"زرافاضة": الصراع ضد المحتلّ من خلال حديقة الحيوانات
"زرافاضة" لراني مصالحةبين سرد حكايات مستلّة من واقع الحال، والسعي السينمائي إلى إشاعة مناخ من السخرية الضاحكة والمريرة في آن واحد، يُبرز "زرافاضة" (مسابقة "آفاق جديدة")، الفيلم الروائي الطويل الأول *لراني مصالحة، فصولاً من سيرة زياد (أحمد بياطرة)، ابن الأعوام العشرة، "العاشق المتيّم" بزرافتين اثنتين تعيشان في حديقة حيوانات في رعاية طبية لوالده الطبيب البيطري الأرمل ياسين (صالح بكري) في قلقيلية. لكن السخرية الضاحكة والمريرة تبدأ من العنوان المختار لهذا الفيلم، المركّب من كلمتي "زرافة" و"انتفاضة"، في مقاربة درامية لأنماط الحياة اليومية في فلسطين المحتلّة (في قلقيلية تحديداً، الواقعة على مقربة من "الخطّ الأخضر"، وهي مركز "محافظة قلقيلية")، الموزّعة على "عيش" الحياة بشكل طبيعي وعادي، كما على مواجهة المحتلّ الإسرائيلي بشتّى الوسائل المتاحة، السلمية منها والعسكرية. وإذا كان العنوان مدخلاً إلى الحبكة الروائية، فإن الموازنة بين الحياة داخل حديقة الحيوانات بتفاصيلها كلّها تقريباً، والحياة في المدينة والبلد المحتلّين، تُصبح أحد الركائز المعتمدة في البناء العام للفيلم برمّته.
داخل حديقة الحيوانات، تمتدّ فصول الحياة اليومية على مستويات عدّة: علاقة زياد بالزرافتين، علاقة والده بمدير الحديقة والأزمات المختلفة التي يُعانيها المكان، سلطة مدير الحديقة وكيفية استخدامها (خصوصاً عندما يرفض تحقيق مطالب الطبيب البيطري بحجّة انعدام الأموال اللازمة، أو عندما "يُسخّر" كثيرين في تنظيم سهرة بمناسبة عيد ميلاده، إلخ.). أما خارج الحديقة، فهناك العلاقة القائمة بين الأب وابنه، وبين العم حسن (محمد بكري) وبينهما، كما بين ياسين والصحافية الفرنسية لورا (*لور دو كليرمو). هناك أيضاً مظاهر الاحتلال الإسرائيلي، وأنماط المواجهة الدائمة بين الفلسطينيين والجنود الإسرائيليين (مشهدان اثنان يختصران نوعي المواجهة هذه: رشق الحجارة، ومرور مسلّحين فلسطينيين)، بالإضافة إلى علاقة الصداقة التي تجمع ياسين بزميل مهنته الإسرائيلي (رشدي زيم)، وسلوك المحتلّ الإسرائيلي على الحواجز، وآثار الجدار العنصري الفاصل، والمشاكل التي يُعانيها الفلسطينيون، إلخ.
يوازن "زرافاضة" بين العالمين، في محاولة سينمائية لبناء عالم من الحكايات النابعة من جوهر المآسي التي سبّبها الاحتلال، ومن أعماق المآزق التي يعيشها الفلسطينيون إما بين بعضهم البعض، وإما بينهم وبين المحتلّ. لكن كل شيء سينقلب رأساً على عقب بالنسبة إلى زياد، الذي يتعرّض لمضايقات من بعض رفاقه في المدرسة بسبب عشقه للزرافات، عندما تقصف الطائرات الإسرائيلية المدينة، فتُقتل الزرافة الذكر (براوني)، تاركة الزرافة الأنثى (ريتا) وحيدة، وزياد كئيباً. لم تعد ريتا قادرة على استكمال حياتها كسابق عهدها، ولم يعد زياد قابلاً للحياة، خصوصاً بعد رفض ريتا تناول الطعام. كل شيء ينقلب ضده، إلى درجة أنه بات يكره والده الأرمل، ولم يعد يأبه بفرض حظر التجوّل ليلاً. الشعور بالوحدة ألمّ بياسين بسبب رحيل زوجته، لكنه شعور أصاب زياد أيضاً، قبل أن يبتكر والده خطّة "جهنمية" لإنقاذ ريتا (الحامل) من وحدتها هي أيضاً، وزياد من كآبته المستجدّة، وربما لإنقاذ نفسه من الانهيار الذاتيّ المرير. ولأن "الخطة الجهنمية" طريفة، فإن كل كلام عليها يُغيّب شكلها ومعناها وغرابتها، علماً أن آلية تنفيذ هذه الخطّة لا تخلو من مغامرة تخترق الحواجز الإسرائيلية كلّها، وتكشف مزيداً من قسوة المحتلّ/ المُستَعمِر، وترسم شيئاً من راهن فلسطيني يومي.
المغامرة التي يقوم بها ياسين وزياد برفقة لورا لا تقف عند حدود السعي الإنساني لإنقاذ الزرافة ريتا، لأنها تعكس وقائع الجغرافيا، ومرارة الزمن، وقسوة التاريخ أيضاً. فالمحتلّ لا يتردّد عن ممارسة احتلاله في كل لحظة، وعلاقة الصداقة بين الطبيبين الفلسطيني والإسرائيلي لا تُلغي وجع الإقامة في سطوة الاحتلال، على الرغم من أن هذه العلاقة لا تذهب إلى السياسة، بقدر ما تبقى أسيرة المساعي المطلوبة لعملية الإنقاذ. أما السخرية الضاحكة والمريرة فتُشكّل جزءاً من الفيلم، سواء حملت في طياتها نقداً قاسياً ضد الإسرائيلي، أو تضمّنت فُكاهة مرّة داخل فلسطين المحتلّة.
من ناحية أخرى، اعتمد راني مصالحة (الفرنسي المولود لأب فلسطيني وأم مصرية) أسلوباً سينمائياً مبسّطاً في مقاربته تلك الحكاية، مرتكزاً على حوارات مباشرة وسهلة، وعلى تصوير لا يقف عند الشكل الخارجي فقط، بل يحاول إضاءة ما تعتمل به نفوس الشخصيات أيضاً.
نديم جرجوره
*يعرض الفيلم بحضور مخرجه راني مصالحة والممثلة الرئيسية لور دي كليرمو يلي العرض جلسة حوار مع الجمهور
العرض الثاني: الجمعة 11/01/2013 18:15 فوكس 1